弘一法师说出家以后用书法和篆刻来宣传佛法。弘一大师治印赏印论印,是终其一生未曾放弃的癖好。他在给友人的信中提道:“刀尾扁尖而平齐若锥状者,为朽人自意所创。
锥形之刀,仅能刻白文,如以铁笔写字也。扁尖形之刀可刻朱文,终不免雕琢之痕,不若以锥形刀刻白文能自然之天趣也。”李叔同对印学的贡献还体现在他对近代篆刻事业的弘扬上。他亲自发起成立了继“西泠印社”之后的又一印学团体——乐石社,定期雅集,并编印印社作品集和史料汇编。这也是在近代篆刻史上领风气之先之事。
弘一法师说出家以后用书法和篆刻来宣传佛法。弘一大师治印赏印论印,是终其一生未曾放弃的癖好。他在给友人的信中提道:“刀尾扁尖而平齐若锥状者,为朽人自意所创。
锥形之刀,仅能刻白文,如以铁笔写字也。扁尖形之刀可刻朱文,终不免雕琢之痕,不若以锥形刀刻白文能自然之天趣也。”李叔同对印学的贡献还体现在他对近代篆刻事业的弘扬上。他亲自发起成立了继“西泠印社”之后的又一印学团体——乐石社,定期雅集,并编印印社作品集和史料汇编。这也是在近代篆刻史上领风气之先之事。
观近期一音禅师篆刻艺术作品网络展中,其篆刻作品以“楚系文字的时空叠境”为核心命题,展现出当代篆刻艺术在佛教哲学维度上的突破性探索。这位临济宗天童派第四十三代传人,通过刀锋与石质的对话,构建起禅宗心性论与金石美学的跨时空对话体系。其篆刻实践不仅延续了赵之谦“印外求印”的创新精神,更..
【因果感应录】真心去面对、去接受自己业报的弘一大师民国初年,一位了不起的律宗祖师弘一大师很有才华,精通美术、戏剧、音乐,后来于民国七年在杭州虎跑寺出家。出家之后的弘一大师精勤修持佛法,尤其是对戒律非常的严守。有一天弘一大师闭关修行,知道自己的业障现前,在他的手上生一个疖子,那个疖..
佛教西来,不仅将精妙的佛法义理带入中国,也使各类文化艺术一并传入,绘画技艺即为其中之一。印度与中亚的画僧,为中国绘画渗入了新的作风,使中华绘画艺术得到了发展。在魏晋南北朝时,已有善于佛教画的名画家,如东吴的曹不兴,西晋的张墨和卫协,相传都擅长佛画。曹不兴所画的佛像,是根据康僧会传..
◎ 蒋 勳在中国历史上,晚唐和南朝的文学,其实都属于感伤美学。从李叔同早期的诗句中,我们可以很清楚的看到,灿烂华丽后的幻灭,隐隐含着一股忧伤。这也许跟他父亲早逝,母亲坎坷的偏房命运戚戚相关。他虽然出生豪门世家,却又感觉到豪门富贵并不是可以永远抓住的。少年李叔同已经可以嗅到艺术过渡到..
【自性空】 p0597成唯识论八卷二十二页云:自性空者:二空所显为自性故。
【解了八相】 p1235瑜伽六十二卷十一页云:复次当释法因缘经。谓于阿毗达磨阿毗毗奈耶中善巧苾刍、或邬波索迦、欲依解了而请问者,当依八相而兴请问。何等八相?谓解了事,解了所治,解了果,解了自性,解了果差别。解了所依,解了功德,解了证得。解了事者:谓能解了五取蕴故。解了所治者:谓爱杂染、..
【共立要契方便善巧】 p0628瑜伽四十五卷十页云:云何菩萨共立要契方便善巧?谓诸菩萨,若见有情,求饮食等十资身具;即便共彼立要契言:汝等若能知父母恩,恭敬供养;及诸沙门婆罗门等。广说如前。乃至若能受持净戒。如是我当随汝所欲,施饮食等诸资身具。如其不能;我不施汝。如是菩萨,若见有情,来..
【诸智光明有五胜利】 p1356瑜伽七十卷一页云:复次诸智光明,有五胜利。一、能于所知,灭一切暗。二、能以世间出世间功德,适悦摄受所依止身。三、能正观见所未见义。四、能于现法,与第一乐。五、能身坏后,与第一趣。..
又称天龙船。指日本室町时代,与我国往来交易之商船。日本历应二年(1339)八月,后醍醐天皇崩,足利尊氏应梦窗疏石之劝,为其造寺以荐冥福,并采梦窗之议,遣船通商于元,以贸易之所得建天龙寺,其船世称天龙寺船。至明代仍通商不辍,改称贸易船。[天龙寺造营记录、续本朝通鉴卷五十五历应四年十二月..
佛教东传,对中国及日本之文化、思想、艺术等各方面影响至钜,其中尤以禅宗对两国在艺术上之影响最具特色。 (一)中国:禅宗浑简锋利、超然特立之思想,为中国画坛开启一种笔节形具、气韵有致的禅画之风。东汉至六朝之五百年间,有张僧繇、顾恺之、陆探微、宗少文等,为“墨戏”、“画禅”之先河。禅画..
全一卷。唐代圭峰宗密(780~841)撰。又作裴休拾遗问。内题中华传心地禅门师资承袭图、内供奉沙门宗密答裴相国问。收于卍续藏第一一○册。系对唐宰相裴休(797~870)之问,由宗密叙说初期禅宗诸派之沿革、言教之深浅得失等、内容初标“裴休相国问”,次标“宗密禅师答”,次为本文。本文不分章节,但..
地狱之狱卒。指牛头人身与马头人身之鬼。然亦有说为地狱中罪人之状貌者。[五苦章句经、立世阿毗昙论卷八] p1507
(术语)密家传授十八道,金刚界,胎藏界。护摩等四法之四度修行也。
(术语)他缘大乘心与觉心不生心。十住心中之二心。
(譬喻)正法能渡生死海之人,故譬之于桥。大集经五十六曰:正法桥破坏,法足不复行。
(术语)玄妙之法门也,总以名佛法。三论玄义曰:不二玄门。行事钞上之一曰:凡厕预玄门者,克须清禁,无容于非。迦才净土论上曰:净土玄门,十方咸赞。资持记上一之三曰:佛法深妙,有信得入,故曰玄门。..
(动物)又作忧承伽摩。鸟名。译曰高行。起世因本经二曰:优禅伽摩,隋言高行,鸟名也。异译经本曰:忧承伽摩,此言高逝。梵Uccaṁgama。
【爱敬差别】 p1203俱舍论四卷十一页云:已说无惭无愧差别;爱敬别者:爱、谓爱乐。体即是信。然爱有二。一、有染污,二、无染污。有染、谓贪。如爱妻子等。无染、谓信。如爱师长等。有信非爱。谓缘苦集信。有爱非信。谓诸染污爱。有通信爱。谓缘灭道信。有非信爱。谓除前三相。有说:信者:忍许有德。..
位于新疆拜城县克孜尔镇东南,木扎特河河谷北岸之悬崖上。共二三六窟,东西蜿蜒,长达两公里,规模之大,仅次于敦煌石窟。拜城,为古代龟兹国故地,故此窟群亦称为龟兹千佛洞。开凿年代约在南北朝至晚唐时(四世纪迄八、九世纪)。 石窟形制主要有礼拜窟、讲堂与僧堂,题裁内容属小乘佛教艺术,崇拜释..
佛教艺术导源于印度工巧明业。自原始佛教至部派佛教时期,由于戒律中(沙弥十戒)有“远离观听歌舞”之明文规定,故未能建立艺术发展之基础,而仅限于佛足、金刚座、菩提树等之雕画,以为佛陀之象征。约至纪元前后,大乘佛教兴起之时,雕刻、建筑、绘画、工艺等艺术活动始随印度都市工商业与部分进步派..
乃印度佛教艺术之一派。又称犍陀罗艺术、希腊佛教艺术。以印度西北部犍驮罗(巴Gandhāra,约今西巴基斯坦白夏瓦)地方为中心而发展,即亚历山大侵入印度后至贵霜王朝灭亡,盛行于印度河与喀布尔河会合区域之佛教艺术。其艺术之表现,主要为宫殿寺庙之建筑、佛菩萨像之雕刻、绘画,其内容大多以佛教题..
以古代中印度阎牟那河(今朱木那河)流域之秣菟罗国(梵 Mathurā)为代表之佛教雕塑艺术。西元三四○年时,笈多王朝之沙姆陀罗笈多(梵Samudragupta, 335~375 在位)领有大部分印度版图,奖励发展固有之文学艺术与宗教,吸收犍陀罗佛教艺术,形成新艺术风格。所雕之佛像薄衣透体,衣纹细密而匀称,被..
(人名)Ratnamati,译曰宝意,中天竺人。诵一亿之偈,尤明禅法。魏正始五年至洛邑,译十地等论二十四卷,既通此土之音,讲华严经,道俗云集。讲次,忽有一人执笏,形如大官,云:天帝请和尚讲华严经。都讲、维那、梵呗、法事所须,咸已备具。讲序之众僧皆同见之。言讫,便隐。勒那及都讲、维那,奄然..
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